Questa è una scena del film Chi si ferma è perduto del 1960, dove Totò nelle vesti di Antonio Guardalavecchia, cerca di corteggiare Giulia, sorella del presidente, per aggiudicarsi il posto di capufficio. La scena del balcone è simile a quella di Romeo e Giulietta di Shakespeare.

Matteo racconta quanto sia fondamentale conoscere tutta la partitura, non solo la propria parte, per interpretare al meglio un brano.
Per lui la musica è soprattutto educazione all’ascolto: del compositore, degli altri musicisti e di sé stessi. Suonare insieme diventa così un’esperienza di crescita e di cura reciproca, prima ancora che artistica.

Il cerchio si stringe e la polizia indaga su due possibili profili: un avvocato e un ingegnere. Tra battute e dinamiche interne al commissariato, due agenti vengono assegnati a interrogare l’ingegner Senatore e altri due vanno da Nubila.

Mentre la bambina lotta tra la vita e la morte in ospedale, la polizia scientifica e gli investigatori iniziano a scavare nel passato della giovane donna trovata morta. Un permesso di soggiorno regolare, lavori come domestica nei quartieri alti, affitti pagati in contanti e troppe domande senza risposta.

Le indagini sono solo all’inizio e i risultati dell’autopsia non sono ancora disponibili. Per ora emerge che non ci sono segni di colluttazione e che la ragazza è stata colta di sorpresa. Intanto, a casa, Giuseppe e Laura ritrovano la loro complicità.

La morte della giovane donna ucraina, appena diventata madre, solleva molti interrogativi: l’identità di una bambina soccorsa, un possibile legame di sangue e i segni evidenti di un omicidio. Tra esami del DNA e tensioni professionali si tenta di ricostruire la storia.

Dopo aver raccolto alcune informazioni confuse da un vicino sulla donna che avrebbe potuto abbandonare la neonata, la polizia decide di entrare nell’appartamento. All’interno viene trovato il cadavere di una donna. Scattano immediatamente le procedure e l’agente Di Nardo segnala il ritrovamento, dando avvio all’indagine.

Ecco l’epilogo della storia di Paolo Villaggio: tra comicità surreale e satira del lavoro, dal Fracchia servile e maltrattato al trionfo di Fantozzi. Un racconto fatto di battute e dialoghi assurdi che dà vita a personaggi indimenticabili e lascia un segno profondo nel cinema italiano.

Paolo è talmente assorbito dalla sua carriera che in casa nascono continui battibecchi. In televisione, il suo personaggio Fracchia decide di chiedere un aumento che gli spetterebbe di diritto, ma l’incontro con il direttore si trasforma in una scena decisamente imbarazzante.

Tutti seguono Paolo in televisione e restano colpiti dalla sua bravura. All’alba, però, mentre riposa nella sua stanza d’albergo, viene svegliato da una telefonata di Faber che gli comunica una brutta notizia.

Rosario sceglie di evitare l’incontro con sua madre, così inventa una scusa e rientra in classe. Intanto, a lezione, Marioni mette alla prova Sara, che però è determinata a non arrendersi.

Mentre Paolo si prepara a salire sul palco, viene avvicinato da un noto autore televisivo che gli presenta un’interessante proposta, assicurandogli che anche Maurizio Costanzo è favorevole. Tornato a Genova, Paolo corre a cercare i bambini, ma scopre che sono alle giostre.

Matteo e i suoi compagni, durante la pausa, si ritrovano per fare il tifo per Sara nella speranza che riesca a convincere Marioni a farla suonare insieme a loro. Rosario, invece, è agitato e questo non sfugge né ai ragazzi né al suo insegnante.

In classe, Barbara dimostra di essere molto più avanti rispetto ai suoi compagni nel programma; per questo motivo l’insegnante decide di assegnare il doppio dei compiti a tutti gli studenti. Nel frattempo, Sara continua la sua battaglia, cercando di convincere Marioni a darle la possibilità di suonare.

Paolo è preoccupato per il futuro e insoddisfatto del suo lavoro alla Cosider. Maura gli è accanto e insieme decidono di andare a Roma per capire come evolveranno le cose.